结合实际，谈谈新闻娱乐化现象及其出现的原因以及对新闻界的影响
-------------------------------------------------------------------------------- 新闻娱乐化在中国新闻传播业界已经风生水起，成为了一种时尚。新闻娱乐化的出现，有其深刻的社会经济文化原因，既有着合理的一面，也存在着自身无法回避的缺陷。需要正确引导和严格规范，以期促进我国新闻事业的健康发展。 新闻娱乐化是近几年在中国新闻传播业界兴起的一种潮流，并渐渐变成为了一种时尚。新闻娱乐化的出现，有其产生的深刻社会经济文化原因。这其中既有着合理的一面，也存在着自身无法回避的缺陷。因此，需要正确引导和严格规范，以促进我国新闻事业的健康发展。 新闻娱乐化的现状 在我国，对新闻娱乐化还没有一个标准的定义。一般而言，这类新闻的严肃性不是很强，在新闻报道中，多为了迎合受众，将名人趣事、日常事件及带煽情性、刺激性的犯罪案件、灾害事件暴利事件、体育新闻、花边新闻等软性内容作为新闻的重点。然而，更有甚者，从很庄重严肃的政治、经济新闻中，去找大众关心的花边新闻，挖掘其娱乐价值，表现其故事性。在新闻的五要素中，偏重于故事性、趣味性和情节性，从最初强调硬新闻写作中适度加入人情味因素，加强贴近性，通过绘声绘色的描述新闻中有趣的故事、情节和细节，使各种新闻内容衍变为趣味性，增加戏剧化、故事化、文学化的色彩，使之具有猎奇性或者感官刺激性，更能引起作为个体的受众的共鸣，进一步拉近和受众的心理距离。这种新闻的传播现象，在我国被称为新闻娱乐化。新闻娱乐化现象有三个突出的特征：一是注重软性新闻。二是突出新闻的娱乐性因素。三是形式上强调吸引力。 新闻娱乐化的产生原因 新闻娱乐化的出现，其原因是多方面的，与现实的社会经济文化环境密切相关。 从社会因素来看。我国目前正处在转轨与转型的特殊时期，一个多元化的、非理性的浮躁社会日益形成，人们的文化价值呈现出由统一向分化，由社会活动向私人娱乐，由自发向自觉的转换。娱乐化媒体使受众能够获得心理松弛和压力缓释，娱乐新闻大受追捧。转型期新闻的“娱乐化”趋势，正是中国当代大众价值取向发生变化的生动体现。 从市场经济条件来看。市场经济体制下具有双重属性的新闻媒介，在新闻改革过程中其经济实体的属性大大强化，被推向市场、自己找饭吃的媒体在扮演政治化角色的同时，还必须在激烈的竞争中追逐并保持市场份额与利润。如何抢占市场就是如何争取利益，利益的最大化也就是以利润的最大化为终极目标。当市场逻辑成为主宰，发行量、收视率等标志着受众群的数量指标已经成为媒体的生命线，企业的利润最大化原则转化为对受众群的追逐，而媒介产品生产和销售也不可避免地执行市场经济通用的效益为先原则。 从受众的心理需求来看。在当今人性的自由被物质的欲望普遍统治的状态下，受众趋向于以本能的满足来追求浅薄的快乐，新闻娱乐化的潮流为其提供了一块进行精神消费的“第三地”空间，娱乐性的信息和娱乐化的新闻因能满足人们一时的快感而流行于世。媒体把重大严肃的硬新闻转化为富有个人色彩、戏剧性和故事性的软新闻，能引发作为个体的受众的共鸣，进一步拉近和受众的心理距离。特别是让受众亲身参与媒体的各项活动，同媒体融为一体，对受众有着强大的吸引力和娱乐感。 从文化传播的国际背景来看。经济的全球化必然导致文化传播的全球化。处在文化传播全球化时代的中国，跨文化传播迅速地改变着固有的社会文化构成。在这样的背景下，西方国家新闻界所追求的突发性、显著性、异常性、接近性、人情味等新闻价值要素以及运营模式、操作方法的商业化取向都不可避免地对我们的新闻媒介产生影响。 新闻娱乐化的是与非 在现阶段，我们很难对新闻娱乐化下一个或好或坏的简单结论。我国新闻传播界对于新闻娱乐化的评价褒贬不一，众说纷纭，可谓仁者见仁、智者见智。 有专家学者对新闻走上娱乐化之路给予了肯定，认为软新闻的增加就是硬新闻的软处理，增强了新闻的贴近性，这种贴近性也加强了公众对于社会公共事务的关注和参与热情，是新闻民主化的一种表现。并且，好的新闻向来都是以讲故事的方式来吸引人，受众在听故事的过程中讨论社会价值和公共事务，新闻告知以及舆论在一定程度上起到启蒙的作用。且新闻的娱乐化是对以往媒体娱乐功能缺陷的一种阶段性补偿，传媒的商业化运作促使媒介真正树立起受众观念，可以说是一种受众本位的回归。从传播学来看，新闻娱乐化充分考虑了受众的心理需求，是时下以受众为中心的传播机制的产物。 更多的学者对新闻娱乐化持否定和批判的态度，他们认为新闻媒介的首要功能是传播信息，提供重大的决策和参考信息。然而，新闻娱乐化使媒介的主功能转移了，新闻舆论引导功能减弱，从而背离了根本性的社会需求。综合来看，主要集中在以下几个方面：第一，从新闻本体角度来考察，新闻娱乐化倾向实质上是对新闻本性迷失的一种表现，让新闻承载过多的娱乐功能，必然会造成新闻传播形式与功能的错位。第二，过度追求娱乐化，淡化宣传教育功能，使新闻走向低俗化、庸俗化甚至恶俗化的歧途，导致新闻向伪新闻的方向发展。第三，廉价占用人们的自由空间，降低大众的品味和修养，过分显示娱乐倾向和游戏特征，倡导享乐主义、消费主义，甚至限制了人们的思考能力。第四，传媒教育功能尤其是对青少年的教化功能弱化甚至反面化，对深层问题缺乏关注，缺乏应用思考内涵。第五，受众在娱乐消遣过程中，对真实的、深刻的现实景象逐渐盲视，丧失全面认知现实环境的理性能力，最终导致认知危机。 新闻娱乐化的未来走向 新闻娱乐化应该走向何方，它发展的道路是什么样的?这是传媒行业普遍关注的问题。一个被多数人认可的说法是“软硬皆施、以硬为主”。硬新闻才是新闻的主体，娱乐化新闻只是一个配角和辅助。在不损害新闻价值的同时，适量增加老百姓关心的新闻话题，以满足受众的心理需求。这样在竞争中就不会完全处于劣势。把握好它们之间的这个度，既取得社会经济利益，又达到宣传引导作用等目的。
在信息时代，如何成为一个有独立思考力的人？
我们不是依赖于互联网提供给我们的信息，而是发挥主体作用，去探索、感知信息，也就不至于在设置好的“信息茧房”中作茧自缚，更具备了用理性因素去衡量信息的能力。
如何看待如今的泛娱乐化？
泛娱乐用户的年轻化趋势明显，00后、90后成为泛娱乐用户的主要增量来源，其中抖音、快手对00后、90后短视频用户竞争最为激烈，两款产品用户最喜欢观看的内容是搞笑类，其次是美食类，所以各短视频平台推荐内容大多以这两类为主。
新闻娱乐化的特征
大众化时代，娱乐产品最容易成为畅销品，在这种消费逻辑引导之下的媒介表现出越来越明显的娱乐化倾向：最初是纯娱乐性节目和内容大幅上升，最后则发展到离娱乐性最远的那部分媒介内容———新闻向娱乐强行拉近，使新闻与娱乐的界限越来越模糊，即所谓的新闻娱乐化。
新闻娱乐化具体表现在两方面：一方面是大众新闻的流行，即减少严肃新闻的比例，而将名人趣事及各种有煽情性、刺激性的犯罪新闻、灾害事件、花边新闻等软性内容作为新闻的重点，官兵捉强盗和两性关系成了每天新闻节目中不可或缺的题材。
一、新闻娱乐化不能舍本逐末
新闻作为一种信息传播工具，具有多种功能，尽管有一部分新闻可以因其趣味性的内容而产生一定的娱乐效应，但并不能因此将新闻的主要功能定位为娱乐工具。新闻娱乐化做法夸大了新闻的娱乐功能，为了追求刺激将新闻作为一种娱乐工具，而非传播交流信息的工具，实质上是一种本末倒置的做法。在当前人们对娱乐需求膨胀的背景下，传播者应将大众媒体的娱乐功能更多地体现在适合的传播形式上，如电视游戏节目、报刊娱乐版等。若让新闻这一传播形式过多地承载媒体的娱乐功能，必将损害新闻的基本传播特性，造成新闻传播形式与功能的错位。新闻面对的是大众，如果纯粹地为了追求娱乐效果，任色情、丑闻充斥媒体，媒体的教育功能也就无从谈起。
二、新的娱乐化不是庸俗化
大众文化时代，需要通俗的新闻，通俗的报纸，通俗的传媒，但是我们要看到，通俗与庸俗之间只有一纸之隔，一捅即破，新闻娱乐化不是庸俗化更不是低俗化。面对市场竞争，为了争取受众的最大化，首先要尊重受众的消费心理，在内容选择上要选取大多数人感兴趣的东西。哪些是最大多数受众，记者感兴趣的新闻呢？2000年我国城市社会接受大众传媒状况的调查报告显示，"反映群众的呼声"、"客观地报道新闻发生的重大事件"、"帮助人民了解党和政府的决策"、"帮助人们实现舆论监督"分别成为媒介报道题材中受众需求的热点。这样的需求热点并不娱乐，既无名人趣事，也无花边新闻，但是它同样能引起受众的兴趣。我们讲平民化的视角，是要放弃传播者高高在上的优越感以增强可视性。在讲"娱乐化"的时候，则必须尊重新闻基本规律。遵守新闻传播的基本原则，不夸大，不缩小，维护新闻的真实性原则。
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武磊谈《吐槽大会》：体育不是娱乐，如何看待现在的娱乐过度化？
现代社会吃得饱穿得暖了，对娱乐和心情有了格外需求。娱乐过度化也正好反映了当今社会现状，人们工作之余吃吃"瓜"以求得身心放松。
什么催生了娱乐化热潮(1)
今天，经济、社会、体育、教育、历史、文化等等，各个领域都在和娱乐握手言欢，打开电视，红楼选秀、超级女声、戏说历史、超级教师选秀，等等不一而足，这些现象都从不同侧面给人们传递着这样的信息：感性主义文化消费时代来临了。
哲学家黑格尔曾经讲过，“凡是现实的就是合理的”，对于社会生活的泛娱乐化，我们同样应该首先给予一种历史主义态度去冷静思考。笔者认为在这一现象背后，有其复杂的社会历史文化动因。
一、国人已经告别计划经济中整齐划一的文化消费时代，完成了从“唯恐与众不同”到“总想标新立异”的社会时尚转变
在计划经济时代，人们生活在一种刚性的社会规则之中，加之普遍的物质短缺的经济环境，使个体的本能和欲望被压抑在内心深处。另外，中国传统文化倡导的是以理节情、文以载道、无欲则刚的价值观，使人们不敢尽情表露自己的思想情感。如果说在改革开放初期人们更多着眼于物质生活的提升，那么进入21世纪人们更注重的是精神层面的体验与交流，人们的自我意识逐渐觉醒。尤其是随着政治环境的变化和经济生活的实质性改善，人们的生活体验已明显由过去追求温饱的普及性消费转变为追求时尚的个性化消费，社会生活正在向着多样性多元化发展，与此同时各种流行时尚也悄然兴起。
追求时尚是人们在现代社会生活中构建社会认同的重要方式，而在全球化时代，现代时尚信息更多是以视听形式传递的，即诉诸人们视听感官的新、奇、特，因此，娱悦与娱乐就成为现代时尚展示的主导追求。
二、现代生活的快节奏加剧了普遍的社会心理紧张，催生了人们的宣泄性文化消费
在现代生活中，工作节奏紧张而繁忙。而终日的繁忙和不断加剧的竞争在今日构成了大众生活的主旋律，随之而来的种种社会及生活的压力又使患有心理疾病的人与日俱增。
采取一种方式对消极情绪进行及时的宣泄，对保持心理健康是十分必要的。因此，当大众拥有了日益增多的空闲与收入之后，宣泄性消费的比例在大众文化消费中便不断上升。人们宁愿选择那些信息含量可能并不是太高而气氛相对轻松活泼的文化消费形式，使人们释放紧张情绪、安抚痛楚、消除忧愁、平衡心态、缓和冲突、保持自我。各种娱乐产品为人们闲暇时间的消遣提供了广泛的文化手段，这是娱乐化大行其道的深刻心理动因。
三、信息一体化时代加强了视觉文化的社会普及，助长了文化的感性娱乐化
丹尼尔·贝尔在其著作《资本主义的文化矛盾》中曾指出：“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是一种印刷文化，这是千真万确的事实。”当我们把业余大部分时间用来侍候电视时，当我们猫在沙发上跷着二郎腿与克林顿、喜多郎、麦当娜等名人坦然会面时，当我们十多亿人在同一时刻共同收看同一个晚会节目时，我们没法不承认，视觉文化正朝我们走来。
视觉文化天生的叛逆性格使它一经产生就颠覆了文字文化霸权并迅速在文化领域独霸一方。视觉文化克服了文字文化的缺点，以图像或形象体现出其明显的直观性、生动的具体性的特点，它以感性砝码的不断增加逐渐消除了文化天平上理性的偏重，生动直观、色彩丰富、图像逼真的画面成为当代人视觉注意的中心。无论如何应当承认，视觉文化在轻松感官、愉悦感官、冲击我们的视觉方面是文字文化不可比拟的，这是视觉文化能够冲破文字文化主导局面的动力之源。
除此之外，视觉文化的兴旺还仰赖于文化工业的势力扩充。视觉文化是现代社会或消费社会的产物，通过工业的大生产和多种大众媒介，广泛地对社会产生影响。文化工业要扩大规模，占领更大市场，以图像、形象产品取代文字产品实属必然，而以电子技术为蓝本的现代电讯和视像设施的发展创新，则使得大规模的以影像产品的生产和复制为主的文化工业成为可能。电视、电影已得到普及，VCD或LCD、电子印刷物、仿真雕塑、广告以及其他种种形式的影像技术及制品已为大众普遍接受。视觉文化借助高超的技术动力和大工业的经济动力以文化史上空前的规模和深度进行着形象的复制。
毫无疑问，复制的便捷性强化了现代人对于视觉文化的依赖，它同样主要传递的是娱乐效应——适应受众信息需求之外在其心理上引起的享受和满足，即表现为精神上的轻松和愉悦。随着文化的发展和与外界环境接触点的不断增多，大众对娱乐的需求越来越迫切，而大众传媒特别是广播、电影和电视等电子媒介的飞速发展，反映并满足了这种娱乐需求。因此，泛娱乐化在所必然。
四、现代媒体商业化运作模式，对泛娱乐化客观上起了推波助澜作用
为了加快媒介的发展，我国在媒介产业政策上进行了灵活的调整，一些媒体以商业模式运作，把自己置于一个商业化的环境中来考量。在市场竞争中，一些媒体单位比以往更加强调经济效益，为了吸引受众、抢占市场，趋于运用娱乐化的手段来进行节目制作和包装。媒体的娱乐特性还体现在大众媒介必须以大数法则为生存依据。为了形成尽可能大的受众规模，以获取最大规模的广告投放，娱乐或者披着娱乐外衣的内容显然是老少咸宜的。特别应当看到，社会经济的发展和市场范式的推行，使不少文化娱乐传播单位放弃应有的价值操守甚至伦理的底线，盲目追求“产业化”的结构和“商业化”的运作，一味追捧所谓收视率、收听率、点击率、发行率、上座率。于是，不少节目以感官的刺激、眼球的惊悚、性感的暴露、隐私的曝光、炒作的渲染来吸引受众，玩的就是所谓心跳。在媒体的产业化发展过程中，媒体把受众视为大众传媒产物的“消费者”，强调媒体产品的消费性，开始寻找满足受众的途径。而挖掘生活事实背后的娱乐元素，可以满足一部分读者猎奇、消遣、寻求刺激的心理。随着媒体市场化的程度逐渐深入，进一步推动了文化泛娱乐化的发展。从这个角度看，泛娱乐化也是大众媒介竞争的必然结果。