如何看待如今的泛娱乐化？
一、什么是“娱乐”与“泛娱乐”
首先，我想先明确两个概念：
“娱乐”是指人民群众闲暇时的一种打发时间方式，是基本精神需求之一。比如工作忙了一天，约上三五知己喝两杯，回家聊聊天打打游戏，看看综艺。
“泛娱乐”是指的将那些原本并不是以娱乐大众为出发点的事物，改造成娱乐大众。比如前面说的，新闻、文章、教育。新闻是给大家传递信息，而不是讨好观众的；文章是表达观点，而不是哗众取巧的；教育是传递知识，而不应该是吸引注意的。
二、为什么从“娱乐”走向了“泛娱乐”
事实上，这是近代全世界的风潮，而引领这个风潮的正是很多国人都向往的先进国家——“美国”。
1966年，美国记者彼德·马丁与哈拉特·舒曼在《全球化陷阱》首次提出了“奶头乐”（tittytainment）概念，大意就是让人向婴儿含着奶头一样“乐不思蜀”；
1995年，美国召开全世界500多名经济政治界精英的会议，正式提出并开始进行了奶头乐战略，大致内容是“随着生产力和人口的不断提升，只需20%人生产物质，即可满足所有人需求，80%人将被边缘化，他们不必也无法参与产品的生产和服务；因为这个原因，80%的财富掌握在另外20%的人手中。为了安慰社会中“被遗弃”的人，避免阶层冲突，精英们准备的方法是制造大量的“奶头”— —让令人沉迷的消遣娱乐和充满感官刺激的产品（比如：网络、电视和游戏）填满人们的生活、转移其注意力和不满情绪，令其沉浸在“快乐”中不知不觉丧失对现实问题的思考能力。”
进入21世纪之后，尤其是智能化制造的开启（机械臂，工厂机器取代工人），全世界的娱乐化更加明显，原本很多的非娱乐行业都开始娱乐化以“取悦”观众，有些词很反应这种现象，如“吸睛”、“标题党”等等。
可以说，由于21世纪生产力的继续发展，导致社会环境又发生了变化：社会并不需要那么多人从事直接物质生产，更多的人只能转而从事娱乐生产（门槛相对较低），产出增多的同时，也必然需要引导大家需求增多，于是便“泛娱乐”了。
三、如何正确看待“泛娱乐”？
从社会发展的角度来看，泛娱乐将会是必然的结果。生产力发展之后，社会关系一定是要与其相适应的，所以过于恐惧或者说排斥“泛娱乐”化，其实是没有必要的，而且从结果上也改变不了什么。例如：以前认为的玩游戏不好，看动画片不好等等，现在已经变成巨大的产业，很多人在享受，也有很多人在依靠它吃饭。
一个事物的产生，总是有它的历史意义，也一定是有好也有坏的。
因此，对于“泛娱乐”的变化，我们应该尝试着去接受它，去了解它，最后适应它。
我觉得大致有以下3点：
① 从生产端，未来大部分面向大众用户的产品可能都是通俗的，热闹的，娱乐的
② 从消费端，用更喜欢的是简单，不需要思考的直接快感
③ 从学习端，请记住，娱乐并不是适合用来学习以及认识事物。
面对“泛娱乐”的社会，我想只要明白以上3点，从你当下出发，选择最合适自己的即可。
最后，我想提起一部电影，《黑客帝国》。
事实上，电影里面的世界有点像“泛娱乐”，人类并不需进行物质生产，生产是由母体进行的，人类沉浸在一个巨大的虚幻游戏中（娱乐），以此来供养母体。
中学教育泛娱乐化,你怎么看待这个问题？
教育泛娱乐化，你怎么看待这个问题？
中学教育泛娱乐化，这是想在孩子们的学习当中增加点乐趣，这样更能使知识记忆的更牢固，也不乏味，挺好的
影视娱乐对大学生的影响
没有影响,一个国家越开放越好!要不现在怎么会这么发达呢?不要让我们回到封建主义的清朝!
观众的这种娱乐化倾向对于博物馆教育功能的实现有什么影响
么是娱乐化
国电视节目的发展与欧美和日本相比起步较晚，从上个世纪九十年代初到现
在短短的十几年里，中国电视娱乐节目曾有过辉煌，为广大受众所喜爱，原因
是一方面电视娱乐节目带来了新的理念，丰富了节目样式；另一方面是当时的
娱乐节目少，对于广大观众来说是一件新鲜事，所以满足了广大观众的娱乐需
求，这样就为电视娱乐节目的快速发展奠定了良好的基础。然而近几年有些中
国电视娱乐节目已经呈落潮之势，很难再风采无限了，这表现在节目的收视率
开始下降，节目总量开始减少，娱乐节目占所有电视节目的份额从2000年的5
.4%下降到2002年的4.5%。 就是一些名牌电视娱乐节目也很难提高收视率。
2000年9月30日，湖北电视台的《今夜情缘》宣告结束。此前北京电视台的《今
晚我们相识》、广州卫视的《屏中缘》已悄然“退出江湖”；2003年9月，开风
气之先的中国大陆版的“爱情速配” 节目《玫瑰之约》也宣布停播整改。荧屏
上撤出了一支又一支的“迎亲队伍”，可谓来也匆匆，去也匆匆。今天，越来
越多的电视观众对娱乐节目质量表示不满。可以说，当下的电视娱乐节目已陷
入困境，“快乐”难再，短短十年，已表现出“未老先衰”的症候。
一、当今中国电视娱乐节目的问题
（一）缺乏丰富的人文内涵
“人文内涵”指的是电视的精神面貌、文化品位及审美价值。电视娱乐节
目的困境有着多方面的原因，但最主要的原因来自娱乐节目过分追求形而下的
“快感”，而忽视了形而上的“美感”，导致节目“人文内涵”缺乏。在当下
的电视娱乐节目中，文化的认知功能、教育功能，甚至审美功能都受到了抑
制，而强化和突出的是它的感观刺激功能和游戏功能。文化被“娱乐化”了，
而“娱乐”又被“商业化”了。由于对电视娱乐节目没有正确的认识，从而导
致了中国电视娱乐节目人文内涵的匮乏。 “电视大众文化在物质话语僭越
的当代中国社会最根本的特征，就是以大众文化的商业性稀释、消解着高雅文
化的艺术性，具体表现为那些具有大众文化倾向的电视文本以商业目的的直接
功利性替代着高雅文化的无功利性；以程式化、复制化、平面化、无深度感对
抗着高雅文化的个性、独创性、典型性；以情感策划的虚假性拆解着高雅文化
的情感判断的真实性和深沉感；以享乐性、消遣性置换着高雅文化的启蒙性、
先驱性。” 这一论断可以说戳破了娱乐泡沬的美丽光环，让人看到了电视娱乐
的软肋与流弊所在。
目前电视节目争夺观众、增强收视率的一个十分有效的方法和手段，同时也会给电视台带来巨大的经济效益。如2005年湖南卫视推出的“超级女声”节目，据《南方人物周刊》报道：根据索福瑞提供的31个城市调查数据，“超级女声”广州淘汰赛的收视份额最高时曾突破10％，这就是说，每100个坐在电视机前的观众中，就有10人在收看“超级女声”。有着如此优异的收视成绩表，广告收入当然也大幅攀升。在这样的巨大经济利益的刺激下，各电视台当然争先恐后地推出有卖点、有新意的节目，而娱乐化便是这些节目的共同特点。所以，我们后来又看到了“快乐男声”、“加油，好男儿”、“我型我秀”、“名师高徒”、“绝对唱响”等娱乐性很强的电视节目的产生，甚至又出现了全部由明星参与的“舞林大会”。因此，在抢占收视市场的角度，我们看到了各个电视台的竞争，同时，更重要的是这些电视节目的成功举办，直接推动了电视节目“泛娱乐化”的趋势。
(三)信息的影响
媒介向来是传播的主动者，决定公众选择新闻的范围，但受众并不是消极地接受信息，而是积极地寻求自己需
如何看待目前的泛娱乐化这件事情？
泛娱乐化是必然会出现的现象，它让我们的娱乐选择更多元，但是也有很多弊端，比如只是浮于表面的消费文化，不能带来实质的精神享受。
官方：防止未成年人节目过度娱乐化，过度娱乐化对年轻人有怎样的影响？
过度的娱乐化对于年轻人来说会有很大的影响，他们不会专注自己的学业，对未来的发展会受到很大的影响。
谈一谈大众传媒“泛娱乐化”对当代大学生的消极影响与应对策略
消极影响：
1、腐蚀了大学生的思想与道德。
2、对大学生的社交与学习的冲突。
3、影响大学生社会化过程中的行为选择。
可以针对影响来分别应对，比如：
1、加快媒体素质教育的更新，利用新媒体来加强大学生的思想与道德。
2、加强网络信息化技术的管控方向。
3、新建大学生喜欢的网站。等