2021年娱乐圈里还有哪些不为人知的瓜？
娱乐圈盛产瓜且一炸一个响，跟其特殊的环境以及超高的关注度和话题参与度有关，文艺本该是在紧张、忙碌的生活工作之后给人们调剂、放松的一种休闲方式，可是在当前被资本深度捆绑的今天，娱乐圈其实已经变味儿了，变成了资本逐利、满足个人私欲的工具。
前几年市场上充斥着某某明星几千万的身价、上亿元的片酬，这些对普通百姓来说几代人都赚不到的钱，就好像大白菜一样的公然叫卖，并且还好像供不应求，谁要是想抢到一棵还得出更高价，美其名曰商业价值。
而被这样金钱堆砌及市场乱象的所造就出来的各路明星，就好似嵌入了耀眼的光环，供人追随、效仿，甚至是膜拜，一边是随手赚取的天量金钱，一边是疯狂迷恋自己的众多粉丝，名与利对其而言也唾手可得的，在这样的冲击之下又有多少人能保持理智呢！
就社会性来言，明星、偶像的示范效应是绝对不可忽视的，明星们舞台上的星光闪耀，生活中的纸醉金迷，财力上的实力雄厚，无一不在向公众向青少年展示着他们的成功与精彩，促使着更多人想去模仿他们，想去加入他们，想去体验和享有他们一样的生活，所以就能看到各地的艺考队伍越来越壮大，娱乐市场一年胜似一年的繁荣。
在资本的裹挟之下，明星对于粉丝来说可能是偶像是他们的神，但是在资本眼里他们就是一个工具，明星为了资本有时需要配合去洗钱、逃税、去交际等，在资本这里需要你的时候万众瞩目，不需要你的时候弃之如敝，哪个人出事儿了第一个抛弃他的便是冷血的资本，这个毁了他们再捧出下一个就是了，因为排着队等着投入资本的人多了去啦。
之所以明知道工具人的身份却为什么还有这么多人排着队往里钻呢，无外乎是名利二字而已，成了名的想要维持身上的光环，维持优渥的生活；没成名的想抓住一切的机会，期待光环加身、财富汇聚，为了同样的目标，什么隐瞒、欺骗、献身、潜规则都是小儿科，甚至是对于公序良俗的挑战、对于法律的肆意践踏都会让他们义无反顾，而推动这一切就是资本的嗜血与人性的贪婪。
新闻娱乐化的影响是什么?
首先，新闻的过度娱乐化势必造成对新闻价值的判断失准。节目制作人过分地追求新闻的新奇刺激，甚至雇用摄像者在大桥上蹲点，守候轻生之人。三番五次地将这些人的跳桥过程进行报道，其中意义究竟是敲响人们需缓解压力的警钟，还是通过电视屏幕引领观众凑热闹、过把瘾呢？后者在某些娱乐化新闻当中往往占据了主导地位。当新闻过分娱乐化时，就变成无聊了。
其次，新闻过度娱乐化使新闻真实性等准则的实现受到严重威胁。新闻真实性的具体要求包括：所有选择报道的新闻“五个W”都要交代清楚，做到真实可靠，准确无误；凡有连续性的事件，都要报道全过程，反映事物的全貌和真相，整体与局部、主流与支流，得与失、喜与忧；重要的事实，凡是有需要与可能的，都应作深度报道，力求反映事物的本质。而为了迎合广大受众的需要，娱乐化新闻中的新闻失实、夸大事实、虚构情节、合理想象、添枝加叶等现象则时有发生。
第三，过分注重娱乐化，过多迁就大众口味会造成一种媚俗的传媒状态，使大众的价值判断水平降低，审美鉴赏力下降，这样的结果反过来又会影响传媒。如此恶性循环，最终受到损害的不仅是受众，也是传媒自身。有的媒体为了迎合受众的、特别是商家的关爱，竟然把新闻报道混同于娱乐行为，生活的真实反映似乎可以是任何个人的道听途说、随意铺排，甚至可能是传播者的主观想象或者精心制造。
新闻节目，各有各的形态，各有各的性质，如果硬是让所有新闻报道承担娱乐综艺节目的任务，势必会南辕北辙、本末倒置，最终会导致新闻从业人员背离本应遵循的职业道德与职业伦理，造成媒介整体公信力的下降。
为什么现在的新闻大多都是关于娱乐圈的？
全是广告，例如:某明星在机场被粉丝围攻，你想想，戏子下飞机戏子不说谁知道？多半都是请来的水军摆拍，
娱乐新闻节目，应该如何瞄准新鲜事？
爱迪生曾说：“电视是二十世纪最伟大的发明之一”。的确，自从电视诞生之初，它就吸取了广播、戏剧、电影这三种传播媒介的各自优势，作为一门视听结合的艺术，焕发出巨大的、独特的光彩。而新闻节目作为各个国家代表不同意识形态、阶级利益的电视媒体的首要电视节目，也因为电视的出现，才有了更加广阔的生存舞台。收看电视新闻成了现今人们获取信息最重要的渠道。然而，随着第四媒介——网络，甚至是第五媒介——3G手机的出现，电视新闻与原有的平面媒体相比较特有的声画合一的报道方式，早已不再是它的核心竞争力了。相反，电视的线性传播的顺序性和易逝性，让越来越多的人选择了网络媒体。从传播学的角度说，这种“单向传播”向“双向传播”甚至是向“多向传播”的演变是媒介传播的大趋势。另外，从电视新闻传播媒介的内部来说，现在早已不是各家媒体“跑马圈地”、“瓜分受众市场”的初级市场竞争阶段了，而是“精耕细作”的高级市场竞争阶段。面对从节目到栏目再到频道的变化趋势，各个媒体越来越重视差异化经营和专业化的节目制作，可以说，来自各媒体之间的竞争日益激烈。遗憾的是，现如今，我们的媒体中盛行一种“模仿风”。一旦看到了别人家的节目好、收视率高，就立马“照猫画虎，依葫芦画瓢”，理直气壮的抄过来——“为我所用”，毫无任何创新和思考，更不用说考虑一下是否与整个频道的定位相符、是否实现了媒体应尽的社会责任了。以至于，在当今的媒体圈中流行一句调侃：“韩国先抄欧美的，台湾再抄韩国的，接着湖南卫视抄台湾的，最后央视再抄湖南的。”这样一来，电视节目之间的“同质化经营”越来越严重，常常是千篇一律、大同小异的节目样式在多个频道中播放。即使是一个自主创新的好节目，也因为紧随其后的众多“盗版”的优秀“临摹”而失去原创力。这种“拿来主义”和“实用主义”在改革开放的今天，居然堂而皇之的出现在所谓的以高新技术和先进经营理念为核心的电视节目制作中。那么，面对如今来自内、外部两方面的压力，电视节目，特别是电视新闻节目，如何进一步谋求自身的长足发展呢？在开始这一问题的讨论之前，我们先来看一个调查。南京大学新闻传播学院新闻学教授、博士生导师潘知常先生曾带领他的几名博士学生认真的研究国中国新闻事业的发展历程。他们的基本看法是：中国的新闻事业在它的47年发展中，先后经历了三次重要改革：第一次是以1978年中央电视台开播的《新闻联播》为首，各地方电视台相继响应开办的“时政新闻群”或“国家新闻群”。这一时期的新闻以“时政性、权威性、导向性、综合性、主流性”为主，在大量的党政新闻之外，注重信息的组织和传播，从而拓展了信息认识的广度和宽度。第二次是以1993年5月1日中央电视台创办的早间新闻杂志型节目《东方时空》、1994年4月1日中央电视台开播的《焦点访谈》和1999年5月17日开办的《新闻调查》为代表的一些列“调查新闻群”或“深度新闻群”，这一批节目在体现原有“时政新闻群”节目特性的基础上，同时注重新闻节目的舆论监督性、事件调查性、新闻评论性。在进一步扩展新闻的广度和宽度的同时，加强了新闻的深度和厚度。中国新闻事业的第三次改革浪潮被认为是“民生新闻”或“百姓新闻”的出现。潘知常教授说：“它们（民生新闻）在“新闻要反映什么”的层面体察民情、关注民生、倾听百姓话语，视角低、姿态平，对社会底层民众或弱势群体给予了极大关注，因而迅速得到了观众的信任和亲莱。同时它们在“新闻如何反应”的方面注重挖掘节目的品牌效应，从原来的“播新闻”到客厅聊天式的“讲新闻、说新闻”。其实，我们也不难发现，这些民生新闻无论是在报纸上又或是在电视、网络、手机上都成了观众的“新宠儿”，原因就是它们打破了单调、简单、平面、僵硬的新闻报道方式，注重塑造新闻的人文品质和精神内涵。这类节目如今很多，比如像北京台的《第七日》、南京台的《1860新闻眼》、重庆台的《午间道》等。
港媒突然发长文揭露杨颖七宗罪，句句戳心直击痛处，她招惹到谁了？
不能说是她招惹到了谁，而应该说她背后的资本可能已经放弃她了。毕竟如果身后有靠山的话，港媒就算想写也会投鼠忌器，但是背后如果没有靠山的话，港媒早就看她不顺眼了，攻击她是早晚的事。